[明代吴派擅长用笔墨描绘生活中的花朵]明代吴派擅长用笔墨描绘生活中的花朵

陈明宏寿《桃花扇面》

明 陈洪绶 《桃花扇面》 台北故宫博物院藏

明代早期擅长花鸟画的有梁麟吕纪卞京兆等人。明代吴派擅长用笔墨描绘生活中的花朵。明末清初,特殊人物陈洪绶所画的花卉,色彩绚丽,富有装饰气息。其桃花扇画现藏于台北故宫博物院。老树隐于云端,一枝桃花枝系彩带。从碑文中可以看出,画家将沈相如赠送给了武陵,介绍了陶渊明《桃花源记》,并画了桃花扇作为礼物。诗:“风流太守以琪宇为荣,桃园路不远;我离开了英国,喝醉了,一个国王遇见了周瑶。”对文人的奖赏。

向明圣模《桃花写生》轴

明 项圣谟 《桃花写生》轴 台北故宫博物院藏

明兰英《桃花渔隐图》轴

明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴 故宫博物院藏

这远山雄伟,近石参天,桃花烂漫。溪水明净,船上红袍官员与高适交谈。整幅画面布局稳重,用笔苍劲,点画独特,笔墨苍劲而不野,设色秀丽而不俗,树景中充满生机,使江南野趣盎然。

明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴 故宫博物院藏

兰英一生努力,给后人留下了大量的作品。他在画中经常模仿某家的作品,但实际上他有自己的特色,这幅画也是如此。兰英的画既有专业画家娴熟的笔墨技巧,又有文人画家的笔墨趣味。二者的结合产生了独特的艺术风格,代表了晚明职业画家向文人画靠近的发展趋势。这幅画是兰英晚年青绿设色的代表作,也是当时山水画中具有新意的优秀作品。

孙智《玉洞桃花》轴

孙智生卒年不详,作品见于嘉靖二年至万历壬寅年间,历时六十六年。吴县人。达叔,不,是华林居士。好风景,文徵明,人物和花卉也不错。

明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏

明 孙枝 《玉洞桃花》轴 台北故宫博物院藏

在这条小溪的尽头,洞穴高峻开阔,洞内瀑布汩汩而下。随着山势,桃花盛开,花丛中一楼升起,附近长着两棵松树。一个老人一个小孩,过桥就行了。所有的笔都是衡山的,以飘逸灵动取胜。

青云寿平《桃花图》轴

清 恽寿平 《桃花图》轴 故宫博物院藏

清代云继承了北宋许崇思的绘画方法,创造了“无骨画”法,不用“笔骨”直接用彩色或墨汁描绘花草树叶,为当时的花鸟画创作注入了新的活力,为中国画的均衡发展作出了一定的贡献。明末清初,花鸟画有“沉浮之力”,被尊为“体面小品”,影响波及大江南北。《国朝画征录》上传:“近来无论江南江北,南天家家有其叔,故有‘常州派’之旨”。苏东坡曾说:“论画,可见于小儿之邻。”后来又有学者用这句话来攻击这位画风如画的画家。在云南天看来,“似”与“不似”并不是绘画的最高要求,最高境界在于“传神”。他说:“世界上所有的人都认为与众不同是一件美妙的事情,而其他人却不这样认为。但极其相似者,谓之以画传神。”

清 恽寿平 《桃花图》轴 故宫博物院藏

《桃花图》画一束残破的桃花斜入画面,清新自然。画家自题:“学烟薄香,杏晚梅早而异。”山里没有莺蝶,只和陌生人睡觉。藕香阁是唐代的,在寿平。“笔法淡疏,色彩淡雅秀丽,充分体现了无骨法画物的独特魅力。既表现了花的神韵,叶的柔美,又表现了桃花春日烟雾中的诗意,“学香抽薄烟”。

清怡《桃花渔艇图》

清 王翚 《桃花渔艇图》 台北故宫博物院藏

这张照片再现了

在图的左上方,有一首自题的五言律诗,“一望寂静的山洞,一片寂静的森林。敲门无边,有趣又懂事。静静的分析动机,摆出一副明媚的面孔。洪涛弯着腰,刺眼,令人窒息。布料保护着房间,李芬想要收集。羽毛满是喜悦和清澈的水,看起来很美。这是一个纯粹的旅游,你可以享受它。阳光和煦,精神西照。我真的会尊重你,我会尊重你。”段末“任旭小春写豫园唐雅,新罗华严写题”。钱的“布衣生”和“华严”都印在两面。此外,还有“霈乘明月”等四个印章。任旭年是清乾隆七年。

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴 故宫博物院藏

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴 故宫博物院藏

《桃花源记》是华严61岁时画的。画面中,中间曲线的桃树枝头上,粉红色的桃花正以优美的姿态俯仰。三两片带着幼嫩初生叶的柳条挂在晶莹剔透的池水上,随风摇曳的柳梢不断触碰水面,泛起涟漪,引得池中野鸭纷纷回眸。这幅图是华严以其独特的小写意画出来的。岸边的桃花柳条草,用笔简练,但色彩适宜,笔触轻松,让浓浓的春意直冲人的脸庞。对野鸭的羽毛和微妙姿态的表现,反映了画家善于捕捉大自然中的自然情趣,并能巧妙地将其安排在作品中间,给人以清新悦目的感觉。

清 华嵒 《桃潭浴鸭图》轴 故宫博物院藏

严的花鸟画受明代陈淳周之勉和清初云的影响,形成了自己的风格。在创作中,他既注重写生,又注重构图新颖,形象生动,用色恰当,使他明丽。当时人们对他的评价是“性趣自然”“勇于创新”“与南天并驾齐驱,超越当下一代”,实在不是恭维。

王兵《桃花渔艇图》

清 王炳 《仿赵伯驹桃源图》 台北故宫博物院藏

《桃潭浴鸭图》色彩鲜艳,以青绿色为主。小洞外停着一只小船,洞中有一个渔夫,洞外远处高耸的岩石,遍地盛开的桃花,附近还有房屋良田和美丽的水池,有男有女种植,是一幅生动的桃花源图。赵伯驹,《桃潭浴鸭图》,南宋,其描述见卷《仿赵伯驹桃源图》,九八历代志,卷六卷六,《宋钊伯驹,卷《仿赵伯驹桃源图》,素绢本,彩画,伯驹钱》。照片前面有两枚比丘和吴新宇珍宝的印章。“将这幅画与美国圣路易斯美术馆的仇英所画的《桃源图》相比较,可以看出其布局非常相似,应该都是赵伯驹《御定佩文斋书画谱》的临摹本。

清邹义贵《石渠宝笈》

清 邹一桂 《桃花图》轴 故宫博物院藏

这幅画描绘了在月季花的背景下,一棵桃树斜斜地插入画中。整个笔法轻盈飘逸优美,既表现了春天里烟雾桃花的诗意,又传达了繁华长春的吉祥寓意。

青亭标《桃源图》轴

清 金廷标 《画碧桃》轴 台北故宫博物院藏

金廷标,浙江婺城人,秀才,擅人物花卉,亦作人像。高宗南巡时,呈上白描的《罗汉书》,被召入皇宫供奉。这幅画的四周是水边的一块奇石,旁边是一棵桃树,长满了树叶和树枝,红绿相争。为了烘托附近的树和石头的主题,透视中采用了低视地平线法。平原的野草,看到远方的好处,有一种独特的真实感。

现代陈师曾《桃源图卷》轴

近现代 陈师曾 《桃花图》轴 故宫博物院藏


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